鉤針?biāo)囆g(shù)家Agata Oleksiak（也被稱(chēng)為Olek，她喜歡人們這樣叫她），1978年出生于波蘭，畢業(yè)于波蘭最大的學(xué)術(shù)中心之一波茲南密茨凱維奇大學(xué)Adam Mickiewicz University，她早期的作品是雕塑、服裝等，第一次為她的藝術(shù)作品使用鉤針是2003年搬到紐約之后，她將她周?chē)氖挛镉脦в忻圆蕡D案的編織物包裹起來(lái)，從自行車(chē)到華爾街的銅牛，以及她自己的公寓，還有人。Olek的作品曾在世界各地的美術(shù)館、博物館、特色公共場(chǎng)以及眾多媒體（比如時(shí)代雜志、紐約時(shí)報(bào)、華爾街日?qǐng)?bào)、CNN等）中展示。

the end is far

the end is far海報(bào)

“the end is far”的靈感是來(lái)自過(guò)往多事之秋，用細(xì)的鉤編花桌布加金屬金色絲帶和印刷術(shù)結(jié)合的方法，通過(guò)主題表達(dá)自由、正義、女性的力量等。

all we need is love and money

happiness is an inside job

the end is far

buddhism is universal no. 01

new years eve no.01

穿上衣服的華爾街公牛

Agata Oleksiak在喬納森-萊文畫(huà)廊Jonathan LeVine Gallery，與她的裝置作品“Keith Meets Arch of Hysteria

購(gòu)物車(chē) 96.5 x 78.75 x 46.35 cm

針織反奴隸制的涂鴉在倫敦

Scott Taylor的雕塑Walk Man也穿上了“毛衣”

鉤針鞋

華爾街日?qǐng)?bào)對(duì)Olek的采訪

*本文原文來(lái)源于華爾街日?qǐng)?bào) 雅昌藝術(shù)網(wǎng)專(zhuān)稿作者：Jo （編譯）

華爾街日?qǐng)?bào)：你是如何學(xué)習(xí)編織的?
Agata Oleksiak：當(dāng)我還是個(gè)小孩的時(shí)候我就會(huì)編織了，那是在我小學(xué)二年級(jí)的時(shí)候吧，也許是三年級(jí)。不過(guò)我當(dāng)時(shí)對(duì)此并不是十分感興趣。17歲的時(shí)候，我剃了個(gè)光頭。波蘭的11月非常寒冷，自然而然地我生病了。我就想，“我可以給自己織一頂帽子”。隨后，我的朋友們都來(lái)找我要帽子，每個(gè)人都想要一樣編織的東西。

華爾街日?qǐng)?bào)：是什么促成你創(chuàng)作編織藝術(shù)?
Agata Oleksiak：2000年，我從波蘭搬到了紐約。為了得到學(xué)生簽證我上了社區(qū)學(xué)院，學(xué)校的老師讓我為其做一些雕塑。我就去99-cents store(美國(guó)的便利連鎖店，相當(dāng)于中國(guó)本土的2元店——編者注)，買(mǎi)了一堆粗繩、毛線、麻線、細(xì)繩回來(lái)。我在家擺弄著這些粗細(xì)不等的“線”，還用膠水將它們粘合在一起。我通宵都在做這個(gè)，嘗試了一切可能的辦法和物品。最后，我發(fā)現(xiàn)了編織，就將所有東西都用編織的形式做成一件作品。就這樣，很快的，我的編織藝術(shù)開(kāi)始了。

華爾街日?qǐng)?bào)：你是如何開(kāi)始的?比方，你是如何籌劃華爾街公牛這件作品的?
Agata Oleksiak：華爾街公牛我用了相同的圖案。一直以來(lái)我都去華爾街觀看公牛雕塑，并目測(cè)它的尺寸。我需要知道犄角和整個(gè)頭部的形狀。我預(yù)先做了一些像毯子一樣的部件，然后拉伸它們環(huán)繞公牛雕塑，就像我平時(shí)創(chuàng)作其他作品那樣。在我看來(lái)，這就是繪畫(huà)的一部分，我正在勾畫(huà)不同的事物。線很重要，所有這些不同的事物都很重要。我自稱(chēng)為雕塑家，但從某種程度上講，我是一個(gè)畫(huà)家。我用紡線繪畫(huà)。

華爾街日?qǐng)?bào)：你在編織作品中會(huì)采用不止一種特別的針?lè)▎?
Agata Oleksiak：我不會(huì)考慮不同的針?lè)?。用得較多的是雙針，我也會(huì)發(fā)明我自己的針?lè)?。我的腦海里浮現(xiàn)著圖像，編織使我頭腦里的這些想法運(yùn)用到實(shí)際中。我慕名來(lái)到波蘭一個(gè)擅長(zhǎng)于編織一種特殊圖案的小村莊。當(dāng)我和他們一起研究針?lè)〞r(shí)，他們告訴我要數(shù)針數(shù)。我當(dāng)然會(huì)做這個(gè)，但這不是我的興趣所在，也不是我工作的重點(diǎn)。我發(fā)明了我的圖案，迷彩圖案。整個(gè)編織的視覺(jué)元素是我想要的，而非僅僅局限于編織針?lè)ā?br />
華爾街日?qǐng)?bào)：你的藝術(shù)作品不僅在畫(huà)廊展出，還在紐約街頭展出，你是如何平衡這兩種不同的展示方式的?
Agata Oleksiak：這兩種我都需要。作為藝術(shù)家在畫(huà)廊機(jī)構(gòu)舉辦展覽是很重要的一部分工作，與此同時(shí)，我覺(jué)得我也有必要將我的作品介紹給那些幾乎從來(lái)不會(huì)去畫(huà)廊參觀的人們。你需要與公眾對(duì)話，藝術(shù)作品需要公眾的存在。

華爾街日?qǐng)?bào)：為何會(huì)選擇紐約，而不是別的城市呢?
Agata Oleksiak：我喜歡住在紐約。自從我來(lái)到這里之后，感覺(jué)很舒適。在我的祖國(guó)波蘭，人們也許會(huì)責(zé)備我，給我找茬，這讓我感到很乏味無(wú)趣。在紐約，你會(huì)顯得微不足道，但人們不會(huì)因?yàn)槟闵砩系闹b有1000多種顏色而對(duì)你發(fā)怒。這里的人們都很包容。

華爾街日?qǐng)?bào)：你的作品中有什么新的元素嗎?
Agata Oleksiak：整個(gè)展覽的名字就是在玩文字游戲。我被暗喻為不平常的藝術(shù)家、不平常的作品有一些時(shí)日了。我擁有藝術(shù)史方面的學(xué)術(shù)背景。在電影界和音樂(lè)界普遍認(rèn)同“向大師致敬”，但藝術(shù)家們較少談及與此。音樂(lè)家們一再地演唱同一首歌，電影不斷地被重拍。而在藝術(shù)界，如果你表示出“向大師致敬”，人們也許就會(huì)說(shuō)：“你就是在模仿某個(gè)人。” 以“The Bad Artists Imitate, The Great Artists Steal,”來(lái)命名我的展覽，正是想表示對(duì)這些想法的敬意和重新使用。

華爾街日?qǐng)?bào)：你認(rèn)為你的公共作品是破壞藝術(shù)嗎?
Agata Oleksiak：什么是破壞藝術(shù)?那應(yīng)該是你真的毀壞、刮破了什么東西，或者是砍掉了公牛的頭或別的什么。警察也確實(shí)試圖阻止過(guò)我，我說(shuō)：“我觸犯了法律嗎?我不知道。”他們也真的困惑了，然后說(shuō)：“我們覺(jué)得你沒(méi)有破壞什么。”但是，另一方面，觀眾破壞了我的作品。不過(guò)那也是作品的一部分。一個(gè)家伙把我的編織公牛雕塑剪成了碎片。不過(guò)，任何東西你放置在公共場(chǎng)所也許都會(huì)消失的。2天錢(qián)，有人把我自行車(chē)上的剎閘偷走了。我當(dāng)時(shí)想，剎閘，不至于吧？但這就是紐約，你在街道上放了什么東西，它就屬于這個(gè)街道了。

華爾街日?qǐng)?bào)：你用紡織物把一個(gè)物體包裹起來(lái)需要多長(zhǎng)時(shí)間?
Agata Oleksiak：我曾經(jīng)給湯普金斯廣場(chǎng)公園Tompkins Square Park的斯科特-泰勒Scott Taylor的雕塑Walk Man穿過(guò)毛衣。當(dāng)我早上看到Walk Man的時(shí)候，我就知道我要做點(diǎn)什么。我先編織了頭部，我用了25分鐘時(shí)間才把整個(gè)雕塑包裹起來(lái)。當(dāng)我工作的時(shí)候，我渾身充滿(mǎn)了能量，就好像整個(gè)身體都著火了一樣，千萬(wàn)不要碰我！